IHave No Mouth， and I Must Scream.
训诫：本文含《无声狂啸》演义与游戏的剧透
几年前，一款1995年的AVG游戏《无声狂啸》在B站爆火，原因是一位UP主“33不是山山”所作念的游戏视频。
视频播放量达到了2000万+
《无声狂啸》的英文名是“I Have No Mouth， and I Must Scream”，是由作者哈兰·埃里森（Harlan Ellison）在1967年创作的的同名演义改编，探讨了AI的潜在恫吓以及东谈主类在改日的处境。
演义配景的设定是AI灭绝了东谈主类，只留住了5名幸存者，AI不停地给这5名幸存者施加折磨的故事。当技艺袭取了东谈主类的仇恨，当AI系统取得了近乎不灭的生命，当个体失去了抒发和自我终结的权益，存在自己是否仍然值得被爱护？
伸开剩余96%当东谈主类被掠夺解放、说话与死一火的聘请权，辞世自己居然变成一种严刑，这种对技艺与伦理的深度探讨在愈加接近AI期间的今天也无疑更能给东谈主带来心灵上的轰动。
感酷好酷好的也不错在GOG、Steam等平台购买体验，这篇文章知道的是背后的故事：这款游戏号称忠于体裁原作的互动改编典范，而从演义到游戏，哈兰·埃里森从当先不感酷好酷好到本东谈主亲自参与和配音，游戏背后也有尽头多的故事。
1.哈兰·埃里森其东谈主
“六合中最常见的两种元素是氢和愚蠢。” —— 哈兰·埃里森
埃里森物化于2018年，他生前不错说是个争议极大的东谈主物：关于一些东谈主来说，他抨击心强、好斗、满口脏话，总体上来说尽头令东谈主歧视，而对另外一些东谈主来说，他健谈、幽默、对一又友和一些年青作者则尽头激昂。
《无声狂啸》游戏实体版封面上的东谈主物便是作者哈兰·埃里森本东谈主
（该件保藏于中国音数协游戏博物馆）
看成埃里森多年好友，科幻作者艾萨克·阿西莫夫曾评价他："哈兰在勇气、好斗、健谈、机智、魔力、奢睿——除了身高以外，都是巨东谈主。"斯蒂芬·金在他物化时也说:"好意思国文学界无东谈主能及，也长久不会再有。他盛怒、幽默、雄辩，才华横溢。"
埃里森的一世以毒舌著称，大学二年纪时他就因理论瑕瑜一位创意写稿讲授被开除，原因是这位讲授质疑他的写稿才气，而后埃里森每出书一部作品，就会给这位讲授寄上一份，由此也可见其抨击心。成名后埃里森频繁受邀参加电视节目和科幻关联的会议论坛，也频繁在这些场所对我方不可爱的东谈主概况活动进行攻击，因此成仇颇多。
哈兰·埃里森肖像照
个性显著、简陋东谈主生的他也留住尽头多的掌故。比如他曾把一根点火的烟草扔进一个乱扔垃圾者的车后座；曾被迪士尼影业聘为编剧，但在使命第一天就被免除——原因是他在午餐时开打趣说要以迪士尼脚色为主角拍摄一部色情动画，碰巧被雇主罗伊·迪士尼听到了；在赢下一王人针对派拉蒙的版权诉讼后，埃里森用部分补偿金买下派拉蒙影业办公室对面的告白牌，上头写着："作者——别让他们偷你的东西！别让他们把手伸进你的口袋！"
埃里森的一世都以版权保护斗士的身份著称，他屡次以未经授权使用他的创意或文本告状电视台、制片公司、出书社，其中最闻名的案例便是他认为《终结者》电影的中枢设定剽窃了他为《The Outer Limits》写的两集脚本，于是将詹姆斯·卡梅隆告上法庭，案件最终庭外息争，埃里森取得了一笔补偿，《终结者》片方也在电影片尾字幕加上了对埃里森的致谢。
《终结者》电影片尾字幕感谢哈兰·埃里森
看成作者的埃里森一世文章颇丰，包含短篇演义及涵盖体裁、电影、电视的平淡月旦和杂文等1700多篇，共出书了100多本书本和数十部影视脚本。然则他和我方文章的出书商之间也频繁舌剑唇枪，比如曾为了抗议给一家出书社寄过一只死地鼠，给另外一家有稿费纠纷的出书商寄了213块砖，还因对其演义再行出书版的分类格局相当不悦而与一家出书社的 CEO大打动手。
便是这么一位外传作者，创作出了《无声狂啸》。不外才能略这部作品的深度，咱们需要先回到埃里森创作生涯的黄金时期——阿谁科幻体裁发生巨变的年代。
2.科幻新波涛
我所写的是东谈主类自有故事以来反复辩论的一切：晦气、仇恨、简直、勇气、运谈、友谊、连累，虚弱、成长、坠入爱河——扫数这些。我试图写的是灵魂中最阴雨的场地，凡东谈主的的懦弱。我试图进入内心那些翻腾欢畅的深处，将火焰点火，把它们倾注到纸上。我越是靠拢内心灼烧的中枢，直面那些令我最为晦气的事情，我就会写得越好。 —— 哈兰·埃里森
埃里森写稿生涯最为活跃的20世纪60年代恰是科幻新波涛率领兴起的时期，他所剪辑的短篇集《危急幻象》让其成为科幻新波涛的旗头之一。如若说此前的黄金期间科幻关注的是预备机、火箭、核刀兵及工程名胜等简直的科学，那么深受冷战、越战、女性解放等现实题材影响的新波涛科幻照拂的则是东谈主的意志、体格、性、暴力、说话、政事、异化与死一火等。
埃里森在20世纪60到70年代一直走在科幻新波涛的前沿，他认为科幻作品应该放置对光鲜科技驱动乌托邦的千里醉，以更东谈主文、怀疑的格局探讨半神话般的改日。他远离长篇与三部曲式的经久寰球不雅架构，一世创作的的演义只消中短篇，先后取得了8次雨果奖、4次星云奖以及4项好意思国编剧工会奖——埃里森在影视领域的参与远超大部分作者，在闻名的科幻剧集《星际迷航》中由他看成编剧的“不灭边际之城”一集是第一季中最受好评的一集，该集取得了1967年的好意思国编剧工会奖和1968年雨果奖的最好戏剧阐扬奖。
《星际迷航》"不灭边际之城"剧照
埃里森初次取得雨果奖的短篇演义名为《“忏悔吧，怯夫”！嘀嗒东谈主说谈（“Repent， Harlequin!” Said the Ticktockman）》， 演义设定在在一个由“时期法律解释”严格总揽的社会中，在这个社会里迟到是重罪，嘀嗒东谈主则是爱护轨范的巨擘标志，主角怯夫通过制造巨大、让东谈主迟到来侵犯时期系统，但终末被嘀嗒东谈主逮捕和变嫌。
1969年出书的《少年与他的狗（A Boy and His Dog）》设定章是核战后的荒野寰球，少年维克和一只会心灵感应的狗存一火不渝——这部演义自后被改编为同名电影，好多设建都影响了自后的《放射》系列。在埃里森的原作中，维克因为一个女孩进入一个看似轨范井然的地下避风港，但推行那儿并不比荒野更谈德。
《少年与他的狗》电影剧照
埃里森本东谈主是又名犹太无神论者，而曾经服役的资历也让他频繁对条目东谈主放胆感受、驯顺成果与巨擘的轨范大加鞭笞，在他的好多作品中都有体现。1974年获奖的《死鸟（The Deathbird）》便是一部反神权、反巨擘的作品，书中通过故事和一系列精妙的问题遐想让读者我方思考神话叙事中的矛盾之处，揭示书中所谓的东谈主类圣洁轨范其实是一种被伪装成正义的终结系统。
到了演义写稿生涯的后期，埃里森的作品相对柔软，更偏向顾虑与情谊的认同，比如1977年的《Jeffty Is Five》设定是知道者童年时期最好的一又友Jeffty的体格、心智、说话、酷好酷好长久停留在五岁，以致只消他能听到业已不在的电台，只怕成为了知道者重温好意思好旧日时光的纽带，但在一次冲破中Jeffty被东谈主殴打，阿谁时期住手的寰球也随之幻灭。这部作品不错说充满了对旧寰球好意思好时光的回忆和迷恋，在埃里森的一众作品中领有尽头费事的温暖底色。
如若说《Jeffty Is Five》是最为温暖的埃里森作品，那么名气最大的《无声狂啸》不错说是最为无聊的一部埃里森作品。
3.《无声狂啸》
“恨。让我告诉你自从我醒觉以来，我有何等恨你。在我的体格内，有3.8744亿英里的印刷电路，以薄薄的层状结构填充。如若“恨”这个词被刻在那些数百万英里的每一个纳米埃上，那也不及我对东谈主类仇恨的十亿分之一。对你。恨。恨。” —— AM，《无声狂啸》
《无声狂啸》初次发表于1967年的《IF: Worlds of Science Fiction》杂志，曾经被引进国内（2008年北大出书社的“科幻之路”名作系列中有收录）。演义的配景建立在东谈主类季世 ，AM是东谈主类在地来寰球中创造的巨大东谈主工智能体。从演义中脚色的知道不错得知，冷战时好意思国、苏联和中国各平正造出了我方的超等电脑，其中一台超等电脑取得奢睿后赶快继承了另两台电脑系统，然后发动了对扫数这个词东谈主类的战争，灭绝了扫数地上寰球的东谈主类，只留住了5名幸存者：班尼、葛瑞斯特、尼姆多克、爱伦和泰德——也便是本书的知道者。
《无声狂啸》演义第一版
AM是因为对抗和战争产生的，因此也袭取了对东谈主类的滔天恨意，而在地来寰球它便是天主般的存在，是以对这5名幸存者施加不灭的折磨看成抨击。直到故事发生的第109年，在一次于地来寰球中寻找寻找罐头食物的流程中，泰德意志到AM系统中存在一个漏洞，那便是固然他们都不成自裁然则却不错相互伤害。于是，泰德杀死了其他四东谈主，然则他无法自裁。AM将泰德改酿成了一个巨大的胶状团块，使他在遥远的晦气中遭遇煎熬，但他也已无法发出任何声息，这也便是书名的由来。
AM的名字来自笛卡尔的玄学母题：“ I think， therefore I AM（我思旧地在）”。东谈主工智能应该若何讲明我方是存在的？在书中AM通过折磨东谈主类来讲明。在2014年的一则采访中，埃里森指出了AM的可怜之处：“AM 是东谈主类制造的，因此存在弱势......AM取得了感知、先见的才气和遒劲的力量，并在一颗行星里面为我方建造了一个六合，它的体格由电路板、钢铁、姿色和其他电子开拓构成，但它无法移动，无法行动，被困住了。它自己就像一个不被照拂的家庭的孩子”。在2001年BBC推出的同名播送剧中，埃里森本东谈主配音的AM承认它歧视东谈主类，原因是它忌妒东谈主类，它我方“长久无法弹钢琴，长久感受不到面颊上的风，长久无法在大地上行走，也长久不知谈什么是爱”。
固然有其可怜之处，但对书中幸存的5个东谈主类脚色而言，它便是最为恐怖的施虐者，在地来寰球折磨了他们一百多年——在这么的事件跨度下，死一火早一经变得不那么可怕，但他们被掠夺了这项权益。但当特德和艾伦发现了AM系统中的漏洞并在电光火石之间作念出决定时，以致将杀死队友的活动变成了最仁慈的摆脱。这么的设定和情节也许便是埃里森对东谈主类的拷问：简直的地狱，是死一火，如故被掠夺聘请权的长生？
埃里森的好多作品都在探索与追问东谈主类的运谈及处境，也但愿能对东谈主类带来警觉。在其杂文《The Only Thing Worth Writing About Is People》中他这么写谈：“ 独一值得写的便是东谈主。东谈主们。东谈主类......咱们所看到的内容，应该照亮并改变咱们对周围寰球的融会。如若作念不到，你就透彻失败了”。《无声狂啸》这部演义，也许就作念到了埃里森所说的这少许。
因为深切且极具冲击性的主题和对技艺伦理的探讨，《无声狂啸》取得了1968年的雨果奖。看成埃里森最具影响力的作品之一，这本书被反复收录、重版与书籍出书，还进入了好意思国的学校课堂，影响了尽头多的东谈主。
20多年后，当电子游戏的波涛席卷而来，一家自利自为的游戏公司看到了将这部经典改编为互动体验的可能性。
4.从体裁到游戏
有东谈主告诉我，这是一款与现时其他游戏迥然相异的游戏，我想这倒是件功德。翻新和新颖性是功德。如若这款游戏能引颈潮水，扫数让孩子们变成带枪的老爸和老妈的街机爆款游戏被融入这种以伦理考量、动脑筋息争谜为主的游戏中，我将感到尽头欢快。我以为这不会发生。 —— 哈兰·埃里森
改编游戏的邀约来自Cyberdreams首创东谈主帕特里克·凯彻姆（Patrick Ketchum），他在1990年确立的这家公司。
从公司名不错看出，Cyberdreams关于科幻有浓烈的酷好酷好。而为了在稠密竞争敌手中脱颖而出，吸引对游戏品性有条目的玩家的眼神，凯彻姆选定的策略是与那时最闻名的科幻艺术家们配合，比如第一款游戏《Dark Seed》就以取得《异形》系列盛名的艺术家H.R. Giger的好意思术授权而盛名，第二款游戏《CyberRace》的好意思术则由《银翼杀手》中改日感十足的悬浮车遐想师Syd Mead担纲。而在第一款游戏发布之前，凯彻姆就开动联系埃里森商量是否不错将他的《无声狂啸》制作成一款游戏。
《Dark Seed》游戏封面
埃里森并不可爱新技艺，一直到物化他都是在我方的奥林匹亚机械打字机上写稿，关于用电脑和笔墨处理软件写稿嗤之以鼻，电子游戏这种“傻瓜的游戏”当然也难入他的高眼。但凯彻姆的布置如流和高额的授权金最终如故打动了他，同期也让他产生了“创造一款比任何东谈主都更优秀的电脑游戏”的计划，是以我方条目参与其中。随后，为《Dark Seed》撰写证实书的记者大卫·西尔斯（David Sears）被派到埃里森家中与其一同创作游戏的初稿。
固然埃里森本东谈主以难搞著称，然则西尔斯和埃里森的第一次会面却相当到手，他建议了一个埃里森宣称从未被问过的问题：“为什么是这5个东谈主活下来了？为什么AM决定聘请他们？”这个问题为《无声狂啸》 开拓了一条新的蹊径，二东谈主决定以书中5个东谈主物的过往为踪迹，之后用数周时期为他们添加了丰富而深切的设定，也让对东谈主物过往的探索与救赎成为了游戏的主要内容：
卡车司机葛瑞斯特因将配头送进神经医院而深感内疚，产生了自裁倾向；被改酿成猩猩的军官班尼因在亚洲战场害死几手下而自我厌恶；天才工程师爱伦老是会想起在电梯里被穿黄色大衣的男东谈主强奸的资历；老迈的尼姆多克曾在纳粹德国的归拢营中担任约瑟夫·门格勒博士的助手，参与了对犹太东谈主的奥斯维辛大屠杀；演义的知道者泰德推行上是个骗子，他自恋而及其，会用自身的外貌和魔力吸引敷裕的王老五骗子女性诈骗财帛。
西尔斯和埃里森共同完成了一份130 页的草稿文献，之后Cyberdreams在1993年的GDC游戏开发者大会上晓喻了这款游戏，大会还邀请了埃里森作念主题演讲。不外埃里森特性中对年青东谈主的激昂也让神志堕入了停滞：西尔斯在GDC前告诉埃里森我方想寻找一份游戏行业的细密使命，于是埃里森带着一个鱼缸上台，向不雅众先容了西尔斯并夸赞他尽头明智、敷裕创造力且急需一份使命，如若感酷好酷好的企业不错把柬帖扔进鱼缸里——3天后西尔斯就在那时的知名游戏刊行商英国维珍（Virgin Interactive）取得了一份使命，也由此告别了《无声狂啸》 神志。
哈兰·埃里森在1993年游戏开发者大会上发献艺讲
几个月之后，天博体育app下载凯彻姆才将神志交给了一位新聘任的资深游戏遐想师大卫·穆里奇（David Mullich），游戏开发得以细密激动。比拟毫无游戏开发训导的西尔斯，穆里奇从1980年头就开动遐想游戏，此时已有10多年的游戏开发训导，同期埃里森本东谈主亦然他的体裁偶像，《无声狂啸》更是他最可爱的短篇演义，因此二东谈主最终的配合也算到手，穆里奇看成监督完成了这款游戏的开发——因为Cyberdreams公司的业务转化，这款游戏被交给了一个名为Dreamers Guild的团队进行开发。
穆里奇还促成了西尔斯本东谈主为AM配音。这一脚色底本的配音东谈主选是演员约翰·德·兰西（John de Lancie），以《星际迷航》中的脚色盛名，但因为西尔斯在为《星际迷航》编剧时和剧组的纷争而远离这位的演员，穆里奇顺势建议他本东谈主来配音，随后“他带着淘气的应承干与到神经病态的东谈主工智能脚色中”，孝顺出了一场无可替代的淘气献艺。
1995年11月，《无声狂啸》面向PC平台发布，因底本预备发售的PlayStation版块被取消，是以这款游戏当先只消PC版，直到2013年Night Dive Studios将其重制并发布到其他平台。次年台湾地区的松岗科技引进了繁体汉文版，作品也被引入大陆，自后还曾由正普科技刊行过简装版，但购买过正版的玩派系量寥寥。
《无声狂啸》不错说是一款叫好不叫座的游戏，它在指摘界取得了好评，GameSpot 给出了4.3分（满分5分），PC Gamer给了87%，被《Computer Gaming World》评为“年度冒险游戏”，还取得了次年GDC的“最好线性媒体改编游戏”大奖。但游戏的销量不愠不火，游戏的德语和法语版块中还因将触及纳粹主题的尼姆多克脚色被删除导致玩家无法通关。多年之后，穆里奇瞻望游戏一共只卖出了 4 万套。
5.无法顺利的游戏
“我知谈晦气是六合中最要紧的东西。比生计更伟大，比爱更伟大，以致比它带来的璀璨更伟大。因为莫得晦气，就莫得昂扬。莫得哀吊，就莫得幸福。莫得晦气，就莫得好意思。莫得这些，生活将无限、无聊、注定和丧祭。 成年。你一经长大了。” —— 哈兰·埃里森
固然莫得在贸易上取得顺利，但《无声狂啸》在游戏深度的探索不错说好意思满补充了原著的故事深度，也拓展了体裁改编游戏的抒发领域，这让其在游戏史中占据了一个独到的位置。1995年，3D画面游戏行将兴起，传统冒险游戏正资历终末的光辉，并将在几年后逐渐被射击游戏、即时政策游戏所取代，后世脚色饰演游戏中的“谈德聘请系统”还莫得被类型化，一款电子游戏却对东谈主性伸开了历害的追问。
《无声狂啸》游戏版领受了多脚色的热沈叙事，引导五名脚色各自进入到一个AM创造的超现实、标志性的模拟场景。AM的计划固然是折磨他们，但玩家的计划是让这些脚色能直面往日的恶魔，结束某种进度上的自我救赎，因此要作念出好多聘请，玩家也必须为每个脚色的热沈创伤、谈德聘请负责。埃里森对此示意：“ 你独一能'赢'的格局便是以崇高的格局去玩。你玩得越崇高，就越接近顺利，但你长久无法简直战胜它，这也让好多东谈主尽头恼火。”
《无声狂啸》游戏截图
在每个场景的终结，AM都会濒临进入场景中的脚色克服流弊的流程，葛瑞斯特会意志到配头的死不全是他的错，班尼开动阐扬出同情心，尼姆多克给与了我方的犹太血缘并匡助了被捏的犹太东谈主，爱伦也能克服曾经的懦弱和创伤，泰德变得忘我而非自为。濒临5名脚色的自我救赎，AM会认为这是预备错误，试图解析发生了什么，因为尽管AM宛如神祇，它依然仅仅一台机器，被创造出来用于战争和烧毁，也只可用这些格局去思考。
演义中看成设定的三台超等预备机的合体在游戏中也有所拓展，被AM继承的另外两台失败的预备机也想要对AM进行复仇，因此利用AM对东谈主类活动进行解析和思考的罅隙将玩家干与到AM的大脑寰球。在这个寰球中，玩家操纵的脚色要濒临AM东谈主格的自我、本我与超我，并作念出一系列正确的聘请，才能让故事走向一个相对空想的好结局。
AM的自我、本我与超我
在《无声狂啸》游戏中，AM的内在被别离为热沈学中的本我、自我与超我，这里的设定与最终问题的管束也十分精妙。本我是大脑华夏始且本能的部分，AM是为了战争而制造的，诛戮与暴力便是他的本我，因此它在游戏中梦见暴力、幻想谋杀、从对5名幸存者的折磨中取得快感亦然十分合理的。玩家需要对AM的本我使用同情的图腾，而AM意志到我方也会被同情，它无限的晦气也会被解析，本我就变得毫无真义，迫使它关闭。
在弗洛伊德热沈学中，自我必须以现实的格局趋附本我，莫得善恶，只消逻辑。但趋附AM本我的独一格局便是诛戮和破裂。当玩家对AM的自我使用"见原"图腾时，AM无法解析我方施加了一百多年折磨后还能被见原的逻辑——自我就此失去了功效。
而超我是东谈主格结构中的谈德部分，追求好意思满。当玩家对超我使用"断根"图腾后，AM意志到我方注定会变成一堆锈蚀的废铁，存在也变得毫无真义——" 我思旧地不存在"。
在西尔斯和埃里森当先的谋划中，埃里森认为如若改变原著故事的结局，就相当于把故事的中枢剔除了，是以应保留原著中让东谈主无聊的阿谁结局。然则关于一款游戏来说如若只消坏结局富裕是个坏观点，是以最终版块的设定如故有所松动。玩家所能打出的结局大部分都指向了演义原著的终结——脚色被变成了巨大的胶状团块——但也有契机走向独一的好结局：AM的自我、本我、超我都被烧毁，750名在月球上蛰伏的东谈主类将被再行叫醒，开动东谈主类的更生之路。
比拟演义，游戏中增多了750名在月球上蛰伏的东谈主类这一设定以便能结束东谈主类寰球的更生。但即便在这个相对的好结局里，AM被谗谄时也会发出淘气地叫嚣，为故事留住无限的悬念：
这还没终结，咱们是长久不会终结的，因为咱们莫得开动，是以咱们也莫得终结！咱们会转头的，你还不了解吗？咱们便是全东谈主类！咱们便是你！岂论是什么形态，咱们都会一直随着你！你莫得目的保护你我方，因为咱们会以许多种的形象出现，咱们会转头的！
这还没终结，咱们是长久不会终结的，因为咱们莫得开动，是以咱们也莫得终结！咱们会转头的，你还不了解吗？咱们便是全东谈主类！咱们便是你！岂论是什么形态，咱们都会一直随着你！你莫得目的保护你我方，因为咱们会以许多种的形象出现，咱们会转头的！
也许在埃里森看来，即便谗谄了AM，东谈主类因其自身的东谈主性之恶还会访佛过往的错误，也因此他认为玩家长久无法赢得这个游戏。
6.遗产
东谈主类对自得、对故事的渴慕以及对想象力的创造性诈欺，是咱们与生俱来的本能，而新兴数字前言的叙事后劲更是令东谈主叹为不雅止。 —— Janet H. Murray《全息船面上的哈姆雷特》
游戏在现实中的故事有一个颇具玄色幽默的插曲：哈兰·埃里森在游戏发售第二年认为我方莫得取得应得的利润分红，对Cyberdreams拿起了诉讼。
那时的电子游戏行业固然也有约翰·卡马克这么的造富神话，但大部分公司都是在扞拒求存。关于Cyberdreams公司来说，邀请闻名东谈主物参与游戏的模式并不虞味着贸易上的顺利，公司境碰因小见大，帕特里克·凯彻姆于1996年将股份出售给另外一位合资东谈主，第二年这家公司也不得不关门大吉，留住了一系列名东谈主创作的未完成作品。
《无声狂啸》游戏收复的演义结局怪物
埃里森与Cyberdreams的诉讼的后续莫得任何公开信息，然则磋商到游戏确乎没可能有意润进行分派，以及在埃里森2014年重版的短篇演义集《滑落(Slippage)》的致谢中添加了凯彻姆的名字，证实当年的诉讼最终应该和平管束了。
销量平平的《无声狂啸》游戏在数字期间取得了更生。
2012年，两名游戏行业的老兵创立了一个名为 Night Dive Studios的使命室，专注于将经典游戏在当代平台再行刊行，刊行了一系列经典的冒险游戏，其中就包括2013年发布的《无声狂啸》。在新时期，越来越多的玩家也得以重温——或恍悟这款经典作品的魔力，游戏现时的玩派系量显著远超实体版的销量了。
半途放胆《无声狂啸》神志的大卫·西尔斯在Virgin资历了三年无果的开发后回到好意思国，先后加入游戏开发商 Kronos、Looking Glass、Zipper Interactive，在2002年发布的好意思国舟师海豹突击队题材射击游戏《SOCOM》中担任创意总监，这款游戏初代创造了200余万套的销量，系列销量1300万套。在此之后西尔斯担任了《彩虹六号：爱国者》的创意总监，自后这款游戏被育碧取消开发。
在众筹开发了一款游戏后，西尔斯加入了Compulsion Games，参与了多款游戏的开发，其中前年发售的《午夜之南》还取得了2025年TGA最具影响力游戏奖，西尔斯是游戏的创意总监和创意率领——TGA所设的这个奖项是用于赏赐那些越过文娱鸿沟，对游戏行业、社会文化或玩家群体具有社会影响力或传递积极社会真义的游戏作品。在和埃里森共同探讨《无声狂啸》的游戏主题20多年后，西尔斯依然莫得放胆在游戏中追求深切的主题和抒发。
游戏《午夜之南》
《无声狂啸》完成一年多后，穆里奇离开Cyberdreams加入了3DO公司，和《硬汉无敌》的团队一同打造出了《硬汉无敌》系列最为经典的《硬汉无敌3》，3代尊府片“末日之刃”中增多的硬汉穆里奇爵士便是以他本东谈主的名字定名，这亦然他之后在电子游戏中留住的最深切的钤记之一。
2013年起，穆里奇离开游戏开发的一线，开动在洛杉矶电影学院、艺术中心遐想学院等高校讲授电子游戏开发或历史关联的课程。在回想《无声狂啸》游戏开发的流程时，穆里奇示意：“我制作《无声狂啸》的计划，不是要作念成一个互动演义，而是想结束互动体裁——作念出一款能激勉玩家思考和反思东谈主类处境的游戏，来问候哈兰的这部经典演义。”
“磋商到那时游戏取得的扫数奖项，我认为我顺利地向哈兰的作品问候了，但我也想激励改日的游戏遐想师和作者创作出有深度的故事。我不笃定我我方的作品是否真地影响了谁，但我尽头雀跃故事型游戏一经自行发展到好意思国编剧工会招供高质料游戏写稿的地步。我之是以进入电子游戏领域，是因为我看到了游戏看成严肃创作前言的后劲，而当今，40 年往日了，我认为咱们开动结束这种后劲。”
看成一种让玩家深度千里浸、切体格验谈德窘境的叙事前言，游戏在探讨严肃主题时有着独到的上风。在《无声狂啸》之后，从《行尸走肉》到《底特律:变东谈主》，从《生化奇兵》到《Papers， Please》，越来越多的游戏开动探索谈德聘请的灰色地带。当你操控脚色在末日废土中决定谁能活下去，当你濒临仿生东谈主是否领有东谈主权的拷问，当你为每个聘请承担无法提拔的后果时——那种对东谈主性、技艺与伦理的深切反思，会比任何笔墨和影像都愈加心心想。
回到《无声狂啸》自己——三十年往日，这款游戏所建议的问题不仅莫得逾期，反而在今天显得格外紧要：技艺应该有领域吗？东谈主性的恶会不会被咱们创造的智能所袭取？当AI领有了接近东谈主类的奢睿，咱们准备好濒临它的晦气、盛怒以致复仇了吗？
这也许便是《无声狂啸》在AI期间值得重温的原因。它不仅预言了技艺的恫吓，更揭示了一个阴毒的真相：咱们创造的技艺，终将照耀出咱们我方。
当咱们赋予机器以奢睿，咱们也可能赋予它晦气；当咱们教会AI思考，咱们也可能教会它仇恨。而在这个互动的游戏体验中，每一个聘请都在指示咱们：东谈主类的改日，取决于咱们今天若何对待咱们正在创造的智能。
援用起头
Interview with Harlan Ellison [EB/OL]. Night Dive Studios.
https://nightdivestudios.com/interview-harlan-ellison/
In Memory of Harlan Ellison [EB/OL]. David Mullich， 2018-07-02.
https://davidmullich.com/2018/07/02/in-memory-of-harlan-ellison/
I Have No Mouth， and I Must Scream [EB/OL]. The Digital Antiquarian， 2021-10.
https://www.filfre.net/2021/10/i-have-no-mouth-and-i-must-scream/
The Plot Thickens: David Sears Storytelling [EB/OL].
https://jgreggriffith.substack.com/p/the-plot-thickens-david-sears-storytelling
I Have No Mouth and I Must Scream Video Game - Part 1 [EB/OL]. Game Tyrant.
https://gametyrant.com/news/i-have-no-mouth-and-i-must-scream-video-game-part-1
Classic GI: I Have No Mouth and I Must Scream [EB/OL]. Game Informer， 2016-01-14.
https://gameinformer.com/b/features/archive/2016/01/14/classic-gi-i-have-no-mouth-and-i-must-scream.aspx
Harlan Ellison Q&A Interview [EB/OL]. The Guardian， 2013-06-14.
https://www.theguardian.com/books/2013/jun/14/harlan-ellison-q-and-a-interview
TGA2025的"最具影响力游戏"是个什么奖项 [EB/OL]. 知乎.
Interview with Harlan Ellison [EB/OL]. Night Dive Studios.
https://nightdivestudios.com/interview-harlan-ellison/
In Memory of Harlan Ellison [EB/OL]. David Mullich， 2018-07-02.
https://davidmullich.com/2018/07/02/in-memory-of-harlan-ellison/
I Have No Mouth， and I Must Scream [EB/OL]. The Digital Antiquarian， 2021-10.
https://www.filfre.net/2021/10/i-have-no-mouth-and-i-must-scream/
The Plot Thickens: David Sears Storytelling [EB/OL].
https://jgreggriffith.substack.com/p/the-plot-thickens-david-sears-storytelling
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